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名家名画 02《意大利画家达芬奇》  

2014-08-20 22:14:36|  分类: 意大利名画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        达·芬奇 (1452-1519) d a    Vinci,Leonardo 意大利文艺复兴时期画家,科学家,人类智慧的象征。生于佛罗伦萨郊区的芬奇小镇,因此取名叫芬奇,5岁时能凭记忆在沙滩上画出母亲的肖像,同时还能即席作词谱曲,自己伴奏自己歌唱,引得在场的人赞叹不已。 达·芬奇画-文艺复兴时期最完美的代表。《最后的晚餐》是世界最著名的宗教画,《蒙娜丽莎》则为世界上最著名、最伟大的肖像画。这两件誉满全球的作品使达·芬奇的名字永垂青史。达·芬奇独特的艺术语言是运用明暗法创造平面形象的立体感。他曾说过:“绘画的最大奇迹,就是使平的画面呈现出凹凸感。”

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《丽达与天鹅》 达芬奇 意大利 木板油画 1506年 73.7x69.5cm

            这是达芬奇描绘女性裸体仅此一张的画作,也是唯一涉及神话题材的一幅画。在这幅画中,全裸的丽达占据画面中心,右手搂抱着鹅颈。她体态丰腴,脸上挂着“蒙娜丽莎”般的微笑。天鹅张开右翅紧抱丽达,仰望着她的面孔似欲亲吻,丽达羞涩地将面庞避向右肩。背景是一座深色古代废墟,衬托出丽达洁白无瑕的玉体。作品的主题是生命繁衍蕴含人类生育的意象与价值。题材取自于希腊的神话故事:生性风流的宙斯倾慕斯巴达王的妻子丽达,变成一只大天鹅飞到水边引诱良家妇女,并与之交媾。事后丽达产下两枚双黄鹅蛋。地上破壳而出的四个小孩当中,除了正牌夫君的一对儿女,还有一对是诸神之王宙斯的——海伦和波吕丢刻斯。因为血缘关系,他们后来也成为了神,分别象征美丽和虚荣.
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《拉贝勒·费罗尼埃》 达芬奇 意大利 木板油彩画 1490-1496年 62x44cm 巴黎卢浮宫藏

    这是达芬奇四幅有关女性作品中的一幅,其余是《蒙娜丽莎》、《吉内芙拉·德本奇》和《抱银貂的女子》。正一艺术认为,费罗尼埃她没有蒙娜丽莎神秘,却比蒙娜丽莎沉静,静如晨曦中的湖面;她没有抱貂女郎切奇利娅温顺,却比切奇利娅自信,她穿越时光,从文艺复兴时代走到现在,她用深邃目光征服时间。这幅画又被称为《戴头饰的女人》,她发间、额上戴的头饰,与一丝不苟的发丝,以及颈上的黑色装饰浑然一体,让妆容更庄重、安静

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                    《  施洗者圣约翰 》达芬奇 意大利 板面油画 1513-1516年 62x44cm 巴黎卢浮宫藏

    画作取材于圣经中的人物:布道者约翰奉上帝之命,将为耶稣受洗,当他舀起约旦河的圣水为耶稣受洗时,天空突然豁然开朗,有一鸽子形状的圣灵显现在被启开的天空中。从此约翰紧随耶稣布道,得名“施洗者圣约翰”。画面上,漆黑的背景上,圣约翰上身裸露着,而整个身子没入黑暗里,只有从右肩到胳臂、脸部、右手以及隐约可见的左手,暴露在照明之中。圣约翰头发很长,宛如一个青年牧羊人,他一手拿着十字架,一手指向天空,脸上露出狡黠而神秘的微笑。这幅画虽属传统题材,人物和背景的描绘却前所未见。事实上,圣约翰在茫茫黑暗之中指着天国,揭示了画家此时内心的苦闷与彷徨。 这幅画是在达·芬奇去世前不久完成的,有人认为画中圣约翰的原型可能是达芬奇的助手兼男仆沙莱,那宛若女性般的胳膊和面露如蒙娜丽莎般的微笑,让人觉得美丽妖冶,男女莫辨。这幅《施洗者圣约翰》和《蒙娜丽莎》一同被达芬奇带往法兰西国王安排的城堡,一直留在达芬奇的身边,直至死去。

                                                               
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       《  天使报喜》 达芬奇 意大利 木板蛋彩画 1472年 217x98cm 佛罗伦萨乌菲齐博物馆
             这幅画属于达芬奇早期约20岁时的作品,描写的是《新约全书·马太福音》第一章第一节关于马利亚受到圣灵感召而怀了孕、天使来报喜的故事。这种题材在达芬奇以前已经有很多画家画过了,达芬奇采用横幅构图,是为了让视野更开阔些,以便于展现美丽的贵族庭院生活。借助宗教故事中天使加百列与圣母对话这一段情节,既满足社会需要,也给绘画技巧的探索提供了方便。于是达芬奇选用对称的形式,画了跪在草坪上传达神旨的天使和正悠闲地在庭院读书的马利亚两个形象。这里的天使报喜画面富有戏剧性,马利亚的神态虽然平静,左手往后一缩的动作也显露出她内心的惊讶。她似乎不能自恃,怀疑她是否听错了天使的话。整洁美观的大庭院是运用科学的焦点透视法来展现的,宅院内华贵的建筑以及马利亚跟前的雕花桌子都经过仔细的透视推敲。两个人物身上的衣褶是达芬奇经过大量习作之后才画下来的。所有这一切,都是为寻求绘画平面反映事物的准确性,但也显露出画家早期绘画上的刻板。               达芬奇的传世作品中关于男士的肖像画是非常稀少的,《音乐家肖像》这件作品是其中非常具有代表性的一幅。作品中的这名音乐家名叫法朗基诺·加甫里奥,大概是服务于路德维科宫廷的一名青年乐师(关于作品中男主角的身份曾经引起各种猜测,甚至有人认为他是一位米兰的统治者,不过音乐史学家通过他颇具艺术家气质的面孔、修长的手指及手中的乐谱,推断他是一名音乐家)。他有着一头漂亮的卷发,神情严肃,手里拿着乐谱。由于达·芬奇没有完成这幅肖像画,所以他也没在画中签名。
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                    《 圣母玛利亚与亚恩温德 》达芬奇 意大利 木板油画 1501年 50.2x36.4厘米

    2003年8月27日,达·芬奇的名画《圣母玛利亚与亚恩温德》在苏格兰一座城堡被盗。这画价值估计高达6500万美元。2007年10月4日,英国警方突击苏格兰格拉斯哥的一个地点,找到了的这幅作品,并且逮捕了3名英格兰男子和一名苏格兰男子。当时,两名乔装成游客的盗贼制服了一名导游,把在苏格兰南部的德拉姆兰里戈堡内展示的《圣母玛利亚与亚恩温德》从墙上取下,然后逃之夭夭。这个城堡是苏格兰最重要的文艺复兴建筑物,属于当地最富有的地主之一巴克卢公爵,所展示的艺术品是英国最珍贵的私人收藏之一。《圣母玛利亚与亚恩温德》是巴克卢家族珍藏了200多年的艺术品。巴克卢公爵九世在寻获名画前一个月逝世。画面上圣母玛利亚膝上坐着年幼的耶稣(即亚恩温德),耶稣手上还拿着一个十字架形的卷线轴,并把手指指在它的中间,似乎在说,我将钉在这里,除免世罪。圣母与他的孩子都看着它,整幅画的主题就在此。

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            《岩间圣母》(约1503-1506)(祭坛画189.5 x 119.5厘米 )现藏伦敦国立美术馆。
                 此画是应一宗教团体之请而为米兰的圣弗朗切斯科教堂的一间礼拜堂作的祭坛画。此画以圣母居图中央,她右手扶婴孩圣约翰,左手下坐婴孩耶酥,一天使在耶酥身后,构成三角形构图,并以手势彼此响应,背景则是一片幽深岩窟,花草点缀其间,洞窟通透露光。此画虽属传统题材,然表达手法和构图布局皆表明达.芬奇的艺术水平之高深。人物,背景的微妙刻画,烟雾状笔法的运用,科学地写实以及透视,缩形等技术法的采用,表明了他在处理逼真写实和艺术加工的辩证关系方面达到了新的水平。这幅画是标志达.分奇盛期创作开始的作品。

          达·芬奇15岁开始在画家A.del韦罗基奥的作坊学艺。1472年入画家行会。15世纪70年代中期个人绘画风 格逐渐成熟。1482~1499年居留法国,除为米兰公爵服务外, 还从事其他艺术和科学活动。这期间他的绘画作品不多,但《岩间圣母》、《最后的晚餐》则是他的代表作。1500年出 游曼图亚和威尼斯等地。1506年回到佛罗伦萨,创作《圣母子与圣安娜》和《蒙娜丽莎》,还着手为市政厅绘制壁画 。 1507年再去米兰 ,并服务于法国宫廷 。1513 年移居罗马,1516年又到法国,最后定居昂布瓦斯。晚年极少作画,潜心科学研究,去世时留下大量笔记手稿,内容从物理、数学到生 物解剖,几乎无所不包。他一生完成的绘画作品并不多,但 件件都是不朽之作。其作品具有明显的个人风格,并善于将艺术创作和科学探讨结合起来,这在世界美术史上是独一无 二的。学术界一般将其创作活动分为早期和盛期两个阶段。     早期创作  当他在韦罗基奥的作坊学艺时 ,就表现出非凡的绘画天才。约1470年他在协助韦罗基奥绘制《基督受洗》时,虽然只画了一位站在基督身旁的天使,但其神态、表情和柔和的色调,已明显地超过了韦罗基奥。现存他最早的作品《受胎告知》,构图虽没有创新,而背景山水的描绘却已 注意到了空气氛围的表现。这表明他一开始就致力于解决写 实与典型加工的辩证关系。稍后创作的《吉内夫拉·德本奇像》,一反15世纪艺术追求线条分明的传统,以逆光夕照的 色调渲染他所倡导的透视效果。1481年创作的《博士来拜》 (又译《三王来拜》),是标志其艺术风格达到成熟期的作 品。该画虽由于他动身去米兰而没有完成,但从原稿上可以 看出其构图和形象塑造所显示的艺术创新,大大超越了他的老师和同辈:由圣母婴孩和三位博士所形成的三角形稳定构图,按精确的透视法画的建筑遗迹和奔腾飞跃的马群等背景,说明他已不再从叙事的角度简单地罗列有关人物,而是对传统的题材进行彻底的改造。他所采用的色调幽暗的画法,使人物形象从影中突出,突破了传统绘画明晰透露的特点,预示着文艺复兴的到来。

          盛期创作  1482年达·芬奇来到米兰 ,应圣弗朗切斯科 教堂的邀请绘制祭坛画《岩间圣母》。这幅现藏于巴黎的作品,虽仍然是传统题材,但人物形象的塑造和岩窟幽深的刻 画及山岩间花草*真的描绘,证明他使用的烟雾状笔法已使 其在传真写实和艺术加工方面达到了新的水平。《最后的晚餐》是他在这一时期创作中最负盛名之作。这幅表现基督被 捕前和门徒最后会餐诀别场面的湿壁画,绘制在米兰圣玛丽 亚·德拉格拉齐耶修道院饭厅。巧妙的构图和独具匠心的经 营布局,使画面上的厅堂与生活中的饭厅建筑结构紧密联结 在一起,使观者感觉画中的情景似乎就发生在眼前。在人物布局上,一反平列于饭桌的形式,将基督独立于画面中央,其他门徒通过各自不同的手势、表情,分别表现出惊恐、愤怒、怀疑、剖白和慌张的情绪。这种典型性格的描绘,突出了绘画的主题,它与构图的统一效果互为补充,堪称美术史上最完美的典范之作。1500年达·芬奇回到佛罗伦萨,随着共和制度的恢复,文化气氛一度活跃,画坛上也先后出现了米开朗琪罗、拉斐尔等杰出人物。他向市民展出的一幅经过精心构思的《圣母子与圣安娜》素描草图,立即引起轰动,其构图原理和画法对艺术界有极大影响,米开朗琪罗和拉斐 尔等人也从中得到启发。1503年他一面着手为市政厅大会议 厅绘制壁画(因再次去米兰而始终未完成),一面创作《蒙娜丽莎》和《圣母子与圣安娜》。这是两幅他极为珍爱的作品,始终带在身边,晚年移居法国也不离左右,最后遗存巴黎。

  在达·芬奇的艺术遗产中,大量的素描习作也颇值得重视,这些素描和他的正式作品一样,同样达到了极高的水平, 被誉为素描艺术的典范。其特点是:观察入微,线条刚柔相济,尤善于利用疏密程度不同的斜线,表现光影的微妙变化, 他的每一件作品 都以素描作基础 。其艺术理论 散见于他的 5000多件笔记和未完稿的《画论》中,也是文艺复兴时代理 论研究的重大成果。

   达·芬奇大事年记:

 1452年4月15日 意大利佛罗伦斯共和国的文西村近郊,赛尔·皮耶洛·达芬奇与卡特莉娜所生 ;

  1465年 进入韦罗基奥的工作室成为入门弟子(13~14岁);.  

1473年 创作《圣告图》;                                         

 1476年 被告密与韦罗基奥的其他弟子犯了同性恋之罪,由于他矢口否认,最后被释放(24岁) ; 

   1482年 绘《三贤王的膜拜》,返往米兰(30岁);                                         

    1483年 接受圣佛郎西斯克,格兰德教会订作《岩石上的圣母》(31岁);

  1495年 开始绘制《最后的晚餐》;        (43岁)                                                                                                             

1502~03年 回到佛罗伦斯,开始绘制《蒙娜丽莎》(50岁)                                                                                               1516年 应法王之邀,赴法国安伯瓦兹(64岁)                                                                                                                  

1519年5月2日 去世于安伯瓦兹(67

                                          

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